ايقاعات الجمال

Free Web Hosting Provider - Web Hosting - E-commerce - High Speed Internet - Free Web Page

ايقاعات الجمال :

استطاع الفنان عبدالرحمن السليمان اثبات جدارته كفنان في الحركةالفنية التشكيلية السعودية التي يعد واحداً من أبرز وجوهها ، وذلك عبر المراحل المختلفة من نتاجه الفني المتواصل ، التي أعطت صورة واضحة على تنوع قدراته الفنية و التعبيرية ، و على غنى ما قدمه عبر مسيرته التي مرت بها تجربته التشكيلية ، حيث استقرت على أسلوب خاص ، يمكن وصفه على أنه ( تعبيري .. تجريدي ) .

الارتباط بالأصالة و التراث : ان عناصر الشكل في هذه المراحل عبارة عن منازل شعبية ، عمارة اسلامية ، نوافذ ، أبواب ، بالاضافة الى وحدات هندسية و مربعات صغيرة و مستطيلات و دوائر غير منتظمة الاطر تتناغم مع الأهلة و القباب التي تأخذ أحياناً أحجاماً مختلفة الى جانب الوحدات الزخرفية ، وقد يكون هناك اختلاف في الأحجام و الاشكال في اللوحة الواحدة لاستحداث شكل مكتمل اخر فيتجاور الشكلان أويتعاكسان أو يتعامدان في تكوين فني واحد ، لكن ما هو مؤكد أن هذه الكتل و الأحجام مترابطة الأجزاء وتتحاور بدورها مع بقية عناصر العمل الفني محققة بذلك السكون و الاستقرار ، و قد أظهرت تلك الأشكال ثباتا و تحاوراً بين العناصر الهندسية الداخلية و بين درجات اللون المتباينة كالازرق الهاديء و البرتقالي الفاتح و الاخضر النيلي و الاصفر الداكن مع اللون الاسود كلون رئيس ، فنتج عن كل هذه العناصر أشكالاً أكثر تناغماً وثراءً .

هذه المرحلة تميزت بدمج الخط و المساحة في تناغم لوني موفق ، حيث يتحاور الخط والمساحة هنا في رؤيا شاعرية وموسيقية رائعة ، فيها من البهجة بقدر ما فيها من التفاؤل .. محققا بذلك حضوراً فنياً متجدداً من خلال ارتباطه بالاصالة وبالتراث الخالد مما يعطي هذه المرحلة عمقاً فنياً مميزاً .

التنويع في التقنية : لقد تطورت هذه الاعمال الى مرحلة ثانية باتجاه التجريد الهندسي المعتمد على المساحات اللونية ، فأصبحت اللوحة عنده عبارة عن مساحات عريضة سوداء ، أو خضراء .. أفقية ورأسية تحددهما خطوط بيضاء أو خضراء أو برتقالية تتعامد وتتوازى .. ودوائر مكتملة ومستطيلات وأخرى غير مكتملة ، والتفاصيل خلف تلك المساحات تقترب من شكل الثوب أو البساط ، وهو هنا يعمد الى اثراء الشكل المسطح بالزخارف والزركشة . وهذه المرحلة هي امتداد لنهجه التجريدي ولو بشكل يميل الى السكون والاتزان ، الى التلخيص والتكثيف للمساحات اللونية . هذه المرحلة تميزت باستعمال الخطوط الافقية التي تتعامد عليها خطوط رأسية فتزيدها رسوخاً واتزاناً ، كذلك اهتم بتحقيق ملامس جديدة لسطح اللوحة كما عمد الى استعمال ألوان الباستيل والاحبار ، وذلك من باب التنويع في التقنية مما أظهرت براعته في استعمالها .

حفريات الذاكرة : في التسعينات ظهرت له مرحلة ثالثة أكثر خصوبة وثراء ، أطلق عليها الفنان ( حفريات الذاكرة ) وهي مزيج من تراكمات وأحداث مرّت على عالمنا العربي ويمثل عنصر الدائرة محوراً هاماً داخل أعمال هذه المرحلة . فكأنما الدائرة هي الاطار و البناء و المتنفس أيضاً ، لكن تكرارها واختلاف حجمها ولونها في اللوحات جاء ليحقق نوعاً من الايقاع والتوازن ، بل والحركة ... يقابله استخدام للوحدات الزخرفية التي خرجت من اطارها المحدد لحركتها ، وبدأنا نرى تفجراً في موضوعاته التي ازدادت مأساوية وتحولت أحيانا الى صراخ ... وطغى اللون الاسود على بقية الالوان ليلف موضوعاتها بالحزن الصامت ، لقد اصبحت الدائرة رمزاً ، لكن هذا الرمز يختلف معناه عن المعنى القاموسي عند الحضارات عبر التاريخ ، فالدائرة هنا تعبر عن الواقع العربي وعن الظروف التي يمر بها هذا الواقع ، كما عبر الفنان بالرموز والالوان عن المشكلات العربية الملحة ... فاللون عنده يعكس لنا الصراع مثلما تعكسه الاشكال ، والدائرة في لوحاته لها مدلول ايجابي ، فهي تبزغ من وسط الظلام لتعلن عن ميلاد غد مشرق لهذه الامة حيث لا مكان فيه للتفرقة والحروب والخلافات .

ان ما يميز هذه المرحلة هو استخدام الفنان السليمان كل الصيغ الفنية المتاحة لتقديم موقفه بالخط واللون ، حيث قدّم الحلول الفنية واستعان بالرموز التي أغنت موضوعاته بحلول فنية ملائمة قادرة على التفاعل مع المشاهد وعبر لغة بسيطة ومقروءة .. ويكون بذلك قد حقق في هذا المجال خطوة جريئة على طريق توظيف الفن في خدمة القضايا العربية الراهنة .

هكذا قدّم الفنان عبدالرحمن السليمان الشكل الاعمق للتجريدية حين ربطها بالتعبيرية والتي أخذت معنى جديداً

مستخلصاً من كل تجاربه .

غازي انعيم

مجلة الحرس الوطني . السعودية

العدد 201 / مارس 1999